山水画自独立成科之后，迅速成为中国古代最为重要的绘画传统。对自然景观的视觉表现不仅存在于艺术创作中，也出现在地下世界的墓室之内。从现存的考古材料来看，山水元素与山水背景很早就见于墓葬，例如，陕西靖边发现的架树壕1号墓，其年代推断为新莽或稍后时期。。该墓后壁中部的护斗之上绘有两重il}峦，山间点缀树木、野兽及马。在与1号墓年代大致相同的染树壕2号墓中，后室横舫的壁而也以墨线勾勒山峦，山峰高低错落，前后散布深浅不同的树木，牛、羊、飞鸟在山间若隐若现。画面自右而左贯通一条河流，河卜rn鸭游动，岸上有数只仙鹤!川。值得注意的是，东汉墓葬中有不少对山水林木的表现，然而大部分场景营造的是狩猎、农耕、庄园的环境。虽然在染树壕汉墓的图像中，山水已成为画面的主体，表现手法也显示出一些早期山水画的基本特征，但就其文化内涵来说，真正意义上的山水画似乎并米在该时期产生。
北朝以来的考占资料中已经发现独立山水画的踪迹。山东济南马家庄北齐武平二年(571 )墓的墓室正壁表现墓主坐像，在其身后设置了一架九曲屏风，两端延伸至左右两壁，屏风上以简洁的线条绘出远山和云气，另外，与该墓时代相同的北周天和六年(571 )康业墓石棺床围屏上也刻画墓主坐像，墓主背后设床围屏，屏风上以阴线刻出远近不同的山峦和树术’乍，’。这些材料说明在当时蛋然已有独立的山水画出现，但是同时期的墓葬并未单独绘制山水，而是将其表现为人物背后的山水屏风。
至8世纪中期，唐代墓葬中已经开始描绘独立、成熟的山水画。山水条屏在唐墓中已有两例发现。例如，陕西富平朱家道唐墓和西安长安区庞留村武惠妃墓( 737)中都绘有六曲屏风，构图为独立的山水画幅，每一屏上皆画高峭险峻的峰峦”。，。除此之外，2014年在西安长安区新发现的韩休墓(740)引起了学界的广泛关注墓室北壁东部绘一幅山水画，展现了一水两岸、山峰高耸、溪水蜿蜒的景致，中景还点缀有两座草亭(图3)洲。画面以勾线、布色的形式完成，色彩虽略显草，但整体构图结合了深远、高远、平远的技法，为唐代山水画的常见图示‘,.`i。该幅山水的四周绘储红色边框，表明此画可能为屏风或画障，也是目前所发现的最早的独屏山水图。
山水主题在中唐以后的墓葬艺术中继续发展‘’:引。河北曲阳的五代王处直墓(923)也提供了独屏山水的案例。该墓为双室墓，墓壁施彩绘，除了侍者、花鸟等题材外，还保存有两幅水墨山水。东耳室中绘一幅山水屏风，构图为中远景，呈现出山远水阔的风光;前室后壁上绘一幅独屏山水画，画面虽已破损，但仍可见溪水隔开的层峦丘壑、远处开阔的湖面及小洲。两幅画面的构图和用笔都表现出日趋成熟的山水画法。晚于王处直墓一个多世纪的庆东陵(1055)位于内蒙古赤峰市巴林右旗，为辽圣宗陵墓。该墓中室的四壁上也发现了精美的山水图像“s}。四幅画描绘了春、夏、秋、冬的四季风光，气势恢宏，内容丰富，通过对动植物的细节处理，生动地表现出辽上京地区一年四季的不同风貌，也是目前仅见的以四季山水为主题的墓室壁画!
独立的山水题材在中原北方地区的宋金墓中也偶有发现。山西壶关下好牢宋墓(1123)的东、西、北三侧耳室内均发现了山水图像。北壁、东壁耳室各内绘一幅水墨山水图，层峦叠嶂，画面四周施黑色边框西耳室正中也以墨笔绘山峦，画面表现高耸重叠的山峰‘’。三幅画构图相近，皆为山水屏风，也都设置在耳室正中的棺床之后。其中东耳室的屏风两侧绘黑色挂轴，画心为花卉图像，似乎以山水屏风和花卉挂轴共同营造出墓主的死后空间。
另外，陕北甘泉地区发现了若干座金代中期的砖雕壁画墓，形制、结构均相近，墓壁施彩绘，壁画都绘于四壁中部的方砖上，既有宴饮、备宴和孝行故事等宋金时期的常见题材，还表现山水、木石、荷塘、花鸟等自然风景。其中M1, M2, M3, M4四墓中画有多幅山水图像。比如M3墓(1189)北壁右部为山水图，画面近景为水面上停泊的船只，另一侧绘塔及建筑，屋后有一颗大树，远景为山峦树林。M4墓南壁西侧描绘远近不同的山峦，近景的山石上树木丛生，整体画面展现出山川悠远的景致!
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